Нилл, Сэм

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Нилл.

Сэм Нилл
англ. Sam Neill
Сэм Нилл на Международном винном фестивале в Ванкувере в 2010 году.
Имя при рождении	Найджел Джон Дермот Нилл
Дата рождения	14 сентября 1947(1947-09-14)[…]
Место рождения	Ома, Тирон, Северная Ирландия, Великобритания
Дата смерти	13 июля 2026(2026-07-13) (78 лет)
Место смерти	Сидней, Австралия
Гражданство	Новая Зеландия  Великобритания  Ирландия
Профессия	актёр, кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер
Карьера	1970 — 2026
Награды
IMDb	ID 0000554
Медиафайлы на Викискладе

На́йджел Джон Де́рмот «Сэм» Нилл (англ. Nigel John Dermot "Sam" Neill; 14 сентября 1947, Ома — 13 июля 2026, Сидней) — новозеландский и британский актёр кино и телевидения, известный ролями в фильмах «Парк юрского периода», «Парк юрского периода III», «Мир юрского периода: Господство», «Охота за „Красным октябрём“», «Сквозь горизонт», «В пасти безумия», сериалах «Тюдоры», «Острые козырьки» и другими. Трёхкратный номинант на «Золотой глобус». Офицер ордена Британской империи, рыцарь-компаньон новозеландского ордена Заслуг (2022). Был владельцем крупной винодельни Two Paddocks в Отаго, Новая Зеландия.

Ранние годы и образование

Происхождение и детство

Найджел Джон Дермот Нилл родился 14 сентября 1947 года в районе Ома, графства Тирон, Северная Ирландия. Его отец Дермот Нилл был новозеландцем в третьем поколении и офицером Британской армии, а мать Присцилла Нилл (урождённая Ингем) происходила из Англии. Нилл был вторым ребёнком в семье: его старший брат Майкл впоследствии стал литературоведом и специалистом по творчеству Уильяма Шекспира, позднее у супругов родилась дочь Джульет. Дермот Нилл окончил Королевскую военную академию в Сандхерсте и после Второй мировой войны служил в составе британских оккупационных сил в Триесте, а затем был переведён в Северную Ирландию; к моменту рождения сына он находился на службе в военном лагере неподалёку от Омы. Семья его отца была связана с Данидином и владела предприятием по торговле вином и крепкими спиртными напитками, к работе в котором Дермот позднее вернулся после завершения военной службы. Первым домом Найджела стал арендованный его родителями георгианский особняк Малламор-хаус за пределами Омы. В автобиографии Нилл со свойственной ему самоиронией утверждал, что родился не в спальне, а на кухонном столе, причём акушерке во время родов пришлось выгнать из помещения забравшихся туда свиней.

Первые семь лет жизни Нилл провёл в разных частях Северной Ирландии, следуя вместе с семьёй за назначениями отца. После Омы они поселились в бывшем доме береговой охраны на пляже Тайрелла в графстве Даун. Дом стоял непосредственно у моря, вдали от других построек; электричество в нём вырабатывалось небольшим ветряным генератором, а во время прилива вода подходила почти к его стенам. Нилл вспоминал Тайреллу как место почти неограниченной детской свободы: он, Майкл и Джульет играли на берегу, ловили крабов и омаров среди камней, плавали с отцом на лодке и исследовали находившееся неподалёку древнее подземное сооружение, которое позднее связывал с возникшим у него интересом к археологии. Самым ранним отчётливым воспоминанием Нилла была тяжёлая болезнь: примерно в трёхлетнем возрасте он заболел коклюшем и, по словам матери, едва не умер. В детстве он сильно заикался, и Присцилла связывала нарушение речи именно с перенесённой болезнью, хотя сам Нилл не утверждал, что между ними существовала установленная медицинская связь. Заикание сохранялось на протяжении большей части его школьных лет и заставляло мальчика избегать разговоров с незнакомыми людьми; много лет спустя Нилл говорил, что обычно надеялся, что к нему не обратятся, поскольку боялся, что не сможет ответить без запинки. После Тайреллы семья около двух лет жила в Арме, где Дермот командовал военным складом. Нилл посещал свою первую школу, играл с братом на территории казарм и общался с солдатами и полковыми животными; единственным сохранившимся у него воспоминанием о религиозном противостоянии в Северной Ирландии стало увиденное вместе с другом шествие Оранжевого ордена, громкие барабаны и непривычная торжественность которого напугали мальчиков. Нилл подчёркивал, что в семье не придавали значения разделению между протестантами и католиками и что в раннем детстве он практически не понимал его смысла.

Перед отъездом семьи из Великобритании семилетнего Найджела на несколько месяцев отправили к бабушке по материнской линии в приморский город Тенби в Уэльсе. Его дед, подполковник Роберт Фредерик Джон Ингем, погиб на Западном фронте в 1917 году, после чего бабушка, которую в семье называли Гагги, одна воспитывала детей и занималась содержанием небольшой школы верховой езды. Нилл называл её одним из самых добрых людей, которых знал, и связывал с ней собственную привязанность к животным. Во время Первой мировой войны она потеряла мужа, однако позднее помогала немецким военнопленным и продолжала переписываться с некоторыми из них после возвращения тех на родину. В Тенби Нилл в течение одного учебного триместра посещал подготовительную школу в соседнем Сондерсфуте; там ему впервые пришлось показать на карте далёкую Новую Зеландию, о которой он тогда почти ничего не знал. В 1954 году Дермот Нилл был прикомандирован к новозеландской армии, и семья переехала в Новую Зеландию, когда Найджелу было семь лет. Первоначально Ниллы поселились в районе Кашмир в Крайстчерче, где мальчик начал учиться в начальной школе Cashmere Primary School. Переезд оказался для него резкой переменой: ребёнок с английским произношением, необычным для местных детей именем и выраженным заиканием старался как можно быстрее освоить новозеландскую манеру речи и не выделяться среди сверстников.

Примерно через год семья переехала на юг, в родной город Дермота Данидин, и поселилась в большом доме в поселении Макэндрю-Бей на берегу залива Отаго. Родители переименовали дом в Сифорд в память о небольшой североирландской деревне, где был похоронен самый ранний известный им предок семьи Ниллов, умерший в 1780 году. Нилл и его брат большую часть года проводили в школе-интернате в Крайстчерче, поэтому Макэндрю-Бей прежде всего ассоциировался у него с каникулами. Дети свободно бродили по окрестностям, ловили пресноводных раков, рыбачили, выходили на лодке в залив и учились управлять небольшим парусником. Вместе с родителями они ездили на продолжительные походы и рыбалку в глубинные районы Южного острова, а Присцилла часто возила детей на безлюдные пляжи полуострова Отаго, где обитали пингвины, альбатросы, морские львы и тюлени. В дождливые дни Нилл ездил в Данидин, где особенно любил посещать кинотеатры. Его привлекали главным образом британские фильмы и актёры, среди которых он особенно выделял Джеймса Мэйсона, однако возможность самому связать жизнь с кинематографом в то время казалась ему неправдоподобной. Значительное влияние на него оказывал Майкл: старший брат читал ему по частям романы, разыгрывая голоса персонажей, и участвовал в школьных спектаклях. Нилл позднее называл эти чтения первым наглядным уроком силы повествования и связывал их с собственным интересом к актёрской игре.

В возрасте около одиннадцати лет Найджел начал представляться именем Сэм. По его словам, имя Найджел подчёркивало его отличие от новозеландских сверстников и становилось дополнительным поводом для насмешек, тогда как короткое имя Сэм казалось более простым и подходящим для местной школьной среды. В разных воспоминаниях Нилл несколько по-разному объяснял обстоятельства выбора: в автобиографии он связывал его прежде всего с желанием избавиться от образа застенчивого заикающегося мальчика, недавно прибывшего из Великобритании, а в телевизионном интервью рассказывал, что он и его школьный приятель Найджел Натт, увлекавшиеся вестернами, решили выбрать более звучные имена Сэм и Билл. Смену имени Нилл называл одним из лучших решений своей жизни и позднее рассматривал её как первый осознанный акт перевоплощения: чтобы приспособиться к новой стране, он изменил произношение, манеру поведения и способ представляться окружающим. При этом он подчёркивал, что внутренне продолжал связывать имя Найджел с робким ребёнком, которым был после переезда, тогда как Сэм стал именем сформированной им новозеландской личности. В зрелые годы Нилл определял себя прежде всего как новозеландца, хотя сохранял британское гражданство и позднее получил ирландский паспорт, объясняя это эмоциональной связью с местом своего рождения и семейными корнями.

Школьные годы

После нескольких триместров в начальной школе Кашмира родители перевели восьмилетнего Нилла в частную подготовительную школу Медбери, расположенную в другом районе Крайстчерча. Дермот Нилл готовился оставить военную службу и вернуться в Данидин к работе в семейной фирме, поэтому первоначально Сэм учился в Медбери без проживания в интернате, а после переезда родителей на юг стал жить при школе постоянно. Пока семья ещё находилась в Крайстчерче, мальчик самостоятельно преодолевал значительное расстояние между домом и школой: он добирался туда на двух автобусах или ехал через весь город на слишком большом для него велосипеде. Позднее Нилл удивлялся тому, что в восьмилетнем возрасте ему позволяли ежедневно проводить в дороге около часа в каждом направлении. Переход к жизни в интернате оказался для него тяжёлым. В своих воспоминаниях Нилл описывал Медбери как внешне приятное, но суровое учебное заведение, устроенное по традиционной английской модели: в нём существовали жёсткая иерархия между младшими и старшими воспитанниками, система префектов, телесные наказания и распространённая среди учеников травля. Учителя использовали для наказания кожаный ремень, причём наиболее болезненным последствием подобных взысканий Нилл считал не физическую боль, а унижение, исходившее от человека, наделённого властью. В поздние годы он продолжал вспоминать школьную площадку как место, где действовали правила, к которым болезненный, заикавшийся и не склонный к соперничеству ребёнок был совершенно не приспособлен.

Основным способом получить уважение среди воспитанников Медбери были спортивные успехи, однако Нилл плохо играл в командные игры и старался держаться подальше от мяча во время матчей по регби. Он умел плавать, но не обладал ловкостью, необходимой для других школьных дисциплин, и позднее с иронией называл своим главным спортивным навыком способность заранее определить направление игры и оказаться в другой части поля. Значительную часть свободного времени он проводил в библиотеке, где читал произведения Артура Рэнсома, Клайва Стейплза Льюиса и Роберта Льюиса Стивенсона. Нилл вспоминал, что художественная литература позволяла ему на время отстраниться от неприятной обстановки интерната и стала для него одним из немногих источников постоянного удовольствия. Другим исключением были небольшие представления, которые учительница мисс Парфитт разыгрывала с младшими воспитанниками на школьной лужайке. Нилл обнаружил, что ему нравится изображать других людей и вызывать смех у зрителей, и позднее считал эти занятия своими первыми неуверенными шагами к актёрской профессии. Ежегодно в Медбери также ставили одну из комических опер Гилберта и Салливана. Нилл стремился получить заметную роль, однако наиболее значительным его участием стало появление в женском костюме в качестве одной из подружек невесты в «Пиратах Пензанса». Несмотря на преимущественно отрицательные воспоминания о школе, в последний год обучения он достаточно успешно приспособился к её правилам и был назначен префектом. Медбери Нилл покинул в 1961 году в возрасте тринадцати лет.

Среднее образование Нилл продолжил в Колледже Христа — англиканской школе-пансионе для мальчиков в Крайстчерче, где ранее учился его брат Майкл. Школа считалась одним из наиболее престижных учебных заведений региона и во многом сохраняла порядки английских закрытых школ. Воспитанники были разделены на дома, между приходящими учениками и жившими в интернате существовало заметное разграничение, а повседневная жизнь регулировалась системой старшинства и многочисленными формальными правилами. Нилл был определён в дом Ричардс, который, по его воспоминаниям, объединял учеников, не подходивших для более престижных школьных сообществ. Новички должны были застёгивать все пуговицы на форменном пиджаке, тогда как право оставлять их расстёгнутыми приобреталось постепенно по мере продвижения по школьной иерархии. Значительная часть дисциплинарных полномочий была передана префектам, которые заставляли младших воспитанников выполнять поручения и применяли для наказания бамбуковую трость. Четыре года, проведённые в Медбери, помогли Ниллу приспособиться к подобной среде: он уже понимал механизмы школьной травли, научился не привлекать к себе нежелательного внимания и находить союзников среди других воспитанников. Особенно близким его другом стал Билл Натт, которого Нилл характеризовал как более уверенного, находчивого и физически крепкого человека.

В учёбе Нилл стабильно находился в сильнейшем классе, хотя собственные способности оценивал значительно ниже академических достижений старшего брата. Лучше всего ему давались английский язык, история и латынь; он умел писать хорошие сочинения и постепенно начал читать более сложную художественную литературу. Спортивная культура продолжала занимать в школьной жизни центральное место, но Нилл занимался боксом и регби без особого желания, избегал напряжения во время кроссов и предпочитал плавание. Его положение начало меняться благодаря учителям английского языка Дону Хэмилтону, Скраффу Харту и Найджелу Кризу, которые стали давать ему роли в школьных спектаклях. Театр Нилл называл своим «счастливым местом»: выступления позволяли ему ненадолго выйти из привычного положения незаметного и неуверенного ученика и приобрести признание благодаря способностям, не связанным со спортом. Родители обычно приезжали в школу на ежегодные спортивные выходные, однако знали, что сына следует искать не среди участников соревнований, а в вечерней театральной постановке. После смерти отца Нилл обнаружил в его письменном столе альбом с газетными вырезками, который начинался сообщениями о школьных спектаклях и затем последовательно отражал всю профессиональную карьеру сына. Находка тронула актёра, поскольку при жизни Дермот редко демонстрировал интерес к его выступлениям и не выражал открытого одобрения выбранного им занятия.

Другим важным событием стала работа в школьной группе Venture Group, участие в которой на один триместр заменяло обязательные спортивные занятия. Вместе с другими воспитанниками Нилл ходил в походы по Южным Альпам, занимался греблей на каноэ, спускался по скалам и выполнял другие физически сложные задания. Несмотря на первоначальный страх, он увлёкся этими занятиями и впервые почувствовал, что способен успешно справляться с испытаниями, не обладая традиционными для школы спортивными качествами. Нилл связывал сценические выступления и участие в Venture Group с постепенным ростом уверенности в себе. В этот же период его заикание стало ослабевать: подросток научился разговаривать со взрослыми и перестал настолько сильно бояться общения с незнакомыми людьми. К пятому году обучения он достиг своего окончательного роста, перестал ощущать себя постоянной мишенью для других воспитанников и был назначен младшим префектом своего дома. Однако последний триместр завершился для него дисциплинарным взысканием: Нилл и около тридцати других учеников были уличены в употреблении алкоголя, курении, самовольном уходе из школы и встречах с девушками. Из-за большого числа нарушителей администрация отказалась от их исключения; Нилла лишили должности префекта и запретили покидать территорию школы до окончания обучения.

Отношение Нилла к обеим школам оставалось критическим и после того, как он стал известным актёром. Он отказывался участвовать в деятельности объединения выпускников Медбери, объясняя, что практически не сохранил хороших воспоминаний о проведённых там годах. Позднее, выступая перед воспитанниками Колледжа Христа после получения почётного галстука школы, Нилл обратился не к префектам и членам ведущих спортивных команд, носившим форменные пиджаки со знаками отличия, а к ученикам, которые ничем не выделялись. Он заявил, что именно их дальнейшая судьба представляет для него наибольший интерес, поскольку раннее школьное признание не обязательно определяет последующую жизнь человека. В том же интервью Нилл характеризовал жизнь в интернате как тяжёлую, но подчёркивал, что сумел её пережить. Полученный опыт впоследствии стал частью его представления об актёрской профессии: необходимость скрывать неуверенность, приспосабливаться к чужим ожиданиям и создавать для окружающих более уверенную версию самого себя он рассматривал как раннюю форму перевоплощения.

Университет и первые театральные работы

После окончания Колледжа Христа Нилл поступил в Кентерберийский университет, где изучал английскую литературу в рамках программы бакалавриата гуманитарных наук. Чёткого представления о будущей профессии у него не было: некоторое время он допускал, что может стать военным, как его отец и многие другие родственники, однако вскоре отказался от этой мысли. Перспектива присоединиться к семейной торговой фирме также не привлекала Нилла, поскольку сама необходимость ежедневно работать в офисе казалась ему невыносимой. Один учебный год он посвятил изучению права, записавшись на четыре дисциплины, но провалил экзамены по каждой из них; позднее актёр называл этот период бесплодной попыткой представить себя преуспевающим адвокатом и признавал, что практически не занимался учёбой. Во время летних каникул Нилл в течение трёх сезонов работал в транспортной компании Burnett’s Motors в Ашбертоне, где вместе с другими студентами грузил тюки сена и складывал их в амбарах на фермах Среднего Кентербери. Тяжёлая и пыльная работа требовала значительных физических усилий; Нилл, не отличавшийся крепким телосложением и страдавший сенной лихорадкой, вспоминал, что в первые недели его руки постоянно кровоточили, пока на них не образовались мозоли, однако в итоге он проработал там дольше всех своих университетских друзей. Несмотря на интерес к кино и опыт участия в школьных спектаклях, возможность стать профессиональным актёром он тогда всерьёз не рассматривал: в Новой Зеландии не существовало учебного заведения для подготовки киноактёров, а национальное кинопроизводство практически отсутствовало.

К театру Нилл вернулся только через несколько лет после окончания школы. В 1969 году он получил роль Тесея в постановке комедии Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь», которую для драматического общества Кентерберийского университета поставила писательница и театральный режиссёр Найо Марш. Марш была известна своими многолетними постановками Шекспира с участием студентов и обучала исполнителей в манере, которую Нилл позднее характеризовал как наследие английского театра начала XX века: актёры произносили текст с подчёркнуто округлыми гласными, принимали выразительные позы и сопровождали реплики широкими жестами. Во время репетиций Нилл познакомился с Биллом Сталкером, Кэтрин Уилкин, Дейрдре О’Коннор и Элриком Хупером, незадолго до этого вернувшимся из Великобритании после работы с театральным режиссёром Джоан Литтлвуд. Хупер проводил для молодых актёров дополнительные занятия, знакомя их с более современным и физически свободным подходом к сценической игре, заметно отличавшимся от метода Марш. Нилл считал постановку своим первым спектаклем во взрослом возрасте и вспоминал, что именно тогда впервые встретил людей, разделявших его увлечение актёрством, и понял, что театр должен остаться частью его жизни.

Через несколько месяцев Нилл участвовал в постановке пьесы Петера Вайса «Марат/Сад» под руководством Мервина Томпсона, которого актёры называли Проком. В конце 1969 года спектакль был приглашён в веллингтонский театр «Даунстейдж»; после ухода одного из участников Нилл заменил его в роли революционного священника Жака Ру, представленного в пьесе одним из пациентов лечебницы Шарантон. Большую часть спектакля он проводил в смирительной рубашке, крича, извиваясь и изображая безумие; роль Марата исполнял Билл Сталкер, Шарлотты Корде — Кэтрин Уилкин, а самого маркиза де Сада играл Томпсон. Подход режиссёра резко отличался от методов Найо Марш: вместо подчёркнутой сценической условности он требовал от исполнителей расширять физические и эмоциональные возможности, искать крайние состояния и не стремиться выглядеть благородно или изящно. Нилл позднее писал, что именно «Марат/Сад» впервые показал ему, насколько напряжённым и захватывающим может быть театр, а Томпсон освободил молодых актёров от представлений о том, что сценическая игра должна подражать традиционным постановкам лондонского Вест-Энда.

Поездка с «Маратом/Садом» впервые позволила Ниллу близко познакомиться с Веллингтоном. В отличие от Крайстчерча и Данидина, город показался ему местом, где театр, музыка, литература и изобразительное искусство составляли заметную часть повседневной жизни, а большинство связанных с ними людей находились в непосредственной близости друг от друга. Решив остаться в Веллингтоне, Нилл перевёлся в Университет Виктории в Веллингтоне, где ему оставалось завершить последнюю часть программы бакалавриата. По его собственному признанию, значительную часть времени в университете он проводил в студенческой столовой, однако продолжал участвовать в театральных постановках. В спектакле, поставленном Филлипом Манном, Нилл исполнил заглавную роль в трагедии Шекспира «Макбет». Манн, как и Томпсон, не стремился к внешне благородной и сдержанной игре и требовал от актёров эмоциональных и физических крайностей; Нилл сомневался в качестве собственного исполнения, но считал роль первым доказательством того, что способен справиться с крупным классическим персонажем.

Позднее в том же году Нилл получил свою первую оплачиваемую театральную работу в «Даунстейдже», где сыграл царя Пенфея в трагедии Еврипида «Вакханки». Его партнёром стал валлийско-новозеландский актёр Рэй Хенвуд, исполнивший роль Диониса. «Даунстейдж» в то время совмещал театральные представления с ужином для зрителей, а Нилл получал 35 новозеландских долларов в неделю и после спектакля мог съедать оставшуюся от посетителей еду. Поскольку денег ему постоянно не хватало, из вечера в вечер он питался одной и той же лазаньей, что позднее в шутку связывал с появлением у него хронической изжоги. Сам факт получения платы имел для Нилла принципиальное значение: впервые актёрство перестало быть школьным или университетским увлечением и стало профессиональной деятельностью. В Веллингтоне он также познакомился с комиком и сатириком Джоном Кларком, который выступал в поздних ревю «Даунстейджа». Незадолго до выпускных экзаменов Кларк за несколько часов помог Ниллу разобраться в университетском курсе логики, после чего тот сумел сдать последний экзамен и завершить обучение со степенью бакалавра гуманитарных наук.

В 1972 году Нилл присоединился к театральному квартету New Zealand Players Drama Quartet, с которым в течение года гастролировал по стране. Четверо актёров передвигались на микроавтобусе и выступали преимущественно перед учениками средних школ, исполняя сокращённые фрагменты произведений Шекспира, Бернарда Шоу и других драматургов. По воспоминаниям Нилла, наиболее холодно труппу принимали воспитанники престижных частных школ, тогда как дети в удалённых поселениях маори внимательно следили за представлениями и особенно живо воспринимали произведения Шекспира. Поездки от Каитаиа на крайнем севере страны до Блаффа на юге позволили ему впервые подробно увидеть Новую Зеландию, познакомиться с жителями разных регионов и лучше понять культурную среду страны. Одновременно жизнь в Веллингтоне и общение с музыкантами, поэтами и художниками пробудили у Нилла устойчивый интерес к новозеландскому изобразительному искусству; среди особенно важных для себя авторов он впоследствии называл Колина Маккахона, Ральфа Хотере и Тосса Вулластона. Тем не менее по окончании гастролей Нилл пришёл к выводу, что в Новой Зеландии начала 1970-х годов невозможно рассчитывать на постоянный заработок в качестве актёра. В конце 1972 года он вновь отказался от намерения заниматься театром профессионально и поступил на работу в государственное Национальное киноподразделение Новой Зеландии.

Карьера

Начало работы в кино и Национальном киноподразделении Новой Зеландии

По оценке Нилла, в Новой Зеландии того времени постоянную работу могли получать лишь несколько актёров, занятых преимущественно в радиопостановках, тогда как остальные были вынуждены совмещать сцену с другими профессиями. В поисках постоянного заработка он обратился в государственное Национальное киноподразделение Новой Зеландии, располагавшееся в Мирамаре неподалёку от веллингтонского аэропорта. Там уже работали его знакомые: режиссёр Джон Лэнг, специалист по звуку Филип Макдональд и монтажёр Кэти Айзек. Перед собеседованием Лэнг посоветовал Ниллу заявить продюсерам Рону Боуи и Дэвиду Фаулеру о якобы существовавшем у него многолетнем интересе к документальному кино. В действительности возможность стать кинематографистом впервые пришла ему в голову лишь незадолго до встречи, однако собеседование прошло успешно, и Нилл был принят на государственную службу с годовым окладом в 3200 новозеландских долларов. В течение следующих шести лет он освоил различные этапы документального производства: занимался монтажом, накладывал звуковые дорожки, писал тексты, работал с отснятым материалом, а через несколько лет начал самостоятельно ставить фильмы.

Национальное киноподразделение занималось производством документальных, образовательных и рекламных фильмов, многие из которых демонстрировались в кинотеатрах перед основным сеансом. Нилл позднее говорил, что внутри организации существовало негласное правило: после выполнения официального заказа режиссёр мог попытаться добиться разрешения на более личный проект, благодаря чему работа в подразделении позволяла молодым кинематографистам постепенно вырабатывать собственный стиль. Одной из первых его самостоятельных постановок стала короткометражная комедия «Телефонный этикет» (1974), снятая по заказу Почтового ведомства Новой Зеландии. Нилл выступил её режиссёром, сценаристом и монтажёром; в фильме правила телефонного общения объяснялись через историю вежливого чудака, сталкивающегося с грубостью сотрудников различных организаций. В документальном фильме «Четыре коротких рассказа об архитектуре» (1975) он рассматривал современную новозеландскую архитектуру, сочетая съёмки зданий с анимационными эпизодами о супергерое «Человеке-архитекторе», который пытался спасти Веллингтон от однообразной застройки. В дальнейшем Нилл снял документальную ленту «Вспышка: лыжная поездка» (1977) о группе лыжников, спустившихся с вулкана Нгаурухоэ, и «Парус для серфинга» (1978), посвящённую попытке трёх виндсёрферов впервые пересечь пролив Кука. Хотя сам Нилл впоследствии отзывался о большей части своих ранних фильмов с характерной самоиронией, работа в подразделении дала ему практические знания о камере, монтаже и звуке, которыми он не обладал как актёр без специального образования.

Сэм Нилл на съёмках фильма, «Высадка на берег» в 1975 году.

Одновременно Нилл продолжал появляться на сцене и в небольших экранных ролях. В 1971 году он снялся в телевизионной пьесе «Город Нет», а в 1973 году появился в начале исторической драмы «Хантс Даффер», посвящённой событиям золотой лихорадки на западном побережье Южного острова. Более значительной работой стала экспериментальная драма «Высадка на берег», снятая режиссёром Полом Маундером в 1975 году. Картина первоначально создавалась для телевидения, однако руководство государственного вещания отказалось её показывать из-за вызывающего содержания; в результате премьера состоялась лишь два года спустя на Веллингтонском кинофестивале. Нилл сыграл человека, преследуемого воспоминаниями о войне во Вьетнаме, а сама история была посвящена четырём людям, пытающимся вести альтернативный образ жизни. В этот период он также участвовал в постановках радикальной театральной труппы Amamus, созданной Маундером, и исполнял несколько ролей в спектакле о забастовке портовых рабочих 1951 года. Однако со временем Нилл отдалился от коллектива, поскольку его раздражали авторитарное положение руководителя и безусловное преклонение участников перед ним.

Первой экранной ролью, которую сам Нилл считал полноценной актёрской работой, стал молодой священник в сорокаминутном фильме «Пепел» (1975) режиссёра Барри Барклая. Барклай в молодости несколько лет готовился принять духовный сан, поэтому персонаж Нилла отчасти был основан на его собственном опыте. Фильм соединял документальные и игровые элементы и размышлял о вере, самоидентификации и отчуждении; помимо священника, его героями были художник, актёр и женщина, стремившаяся соответствовать ожиданиям окружающих. Нилл позднее вспоминал, что некоторые его старые знакомые, увидев фильм по телевидению, решили, будто он действительно стал священником, что актёр воспринял как подтверждение убедительности исполнения. Барклай впоследствии стал одним из важнейших представителей кинематографа маори, а Нилл считал именно его человеком, впервые изменившим направление своей экранной карьеры. Увидев «Пепел», режиссёр Роджер Дональдсон и актёр и сценарист Иэн Мун решили предложить Ниллу главную роль в своём первом полнометражном фильме.

Предложение пришло в письме, которое Дональдсон отправил Ниллу из Гонконга. К тому времени режиссёр был известен в Новой Зеландии преимущественно рекламными роликами и телевизионными работами, созданными совместно с Муном, в том числе антологией «Победители и проигравшие», основанной на рассказах новозеландских писателей. Их новый проект, получивший название «Спящие собаки», представлял собой экранизацию романа «Сон Смита» К. К. Стеда. Действие политического триллера происходило в Новой Зеландии, превратившейся на фоне экономического кризиса и гражданских беспорядков в полицейское государство. Герой Нилла Смит, пытающийся укрыться от личных и общественных проблем на полуострове Коромандел, против своей воли оказывался втянут в противостояние властей и вооружённого сопротивления. Для Нилла, не обучавшегося актёрскому мастерству и до этого не исполнявшего главных ролей в полнометражном кино, предложение стало неожиданностью. Он сомневался, что способен вести фильм на протяжении восьми недель съёмок, однако Дональдсон был уверен в его кандидатуре и видел в сдержанной манере Нилла качества, необходимые для образа Смита.

Съёмочная группа «Спящих собак» почти не имела опыта работы над полнометражными картинами. Единственным её участником, прежде снимавшим большой игровой фильм, был оператор Майкл Серезин, работавший до этого над британским мюзиклом «Багси Мэлоун». Дональдсон отвечал главным образом за визуальную сторону постановки, а Мун, одновременно исполнивший роль Буллена, помогал актёрам. Значительная часть фильма снималась на Короманделе; небольшой бюджет вынуждал создателей самостоятельно решать задачи, для которых в сложившейся киноиндустрии привлекались бы специальные службы и профессиональные каскадёры. Во время сцены побега Смита из полицейского фургона съёмки велись без перекрытия движения и предупреждения прохожих, из-за чего изображавшего беглого заключённого каскадёра схватил случайный прохожий. В финале специалист по эффектам Джефф Мёрфи закрепил на спине Нилла пакет с искусственной кровью и пиротехническим зарядом, который актёр должен был привести в действие самостоятельно; поскольку у группы был только один костюм, сцену необходимо было снять с первого раза. Позднее участники картины вспоминали производство как непрерывную импровизацию, при которой недостаток средств и опыта восполнялся изобретательностью всей команды. Наиболее опытным актёром в составе был американец Уоррен Оутс, известный по фильмам «Дикая банда» (1969) и «Двухполосное шоссе» (1971). Несмотря на небольшую оплату и короткий период съёмок, он согласился исполнить роль полковника Уиллоуби и произвёл на Нилла впечатление естественностью поведения перед камерой. Нилл позднее писал, что Оутс оставался самым убедительным исполнителем в фильме и что наблюдение за ним стало для молодого актёра практическим уроком экранной игры. Собственная роль Нилла была сложна тем, что Смит большую часть времени не действовал решительно, а уклонялся от выбора и лишь постепенно втягивался в политический конфликт. Поначалу Муну казалось, что исполнитель главной роли почти ничего не делает перед камерой. Отснятый материал отправляли для обработки в США, поэтому первые рабочие эпизоды удалось увидеть лишь приблизительно через десять дней; во время просмотра Мун обнаружил, что сдержанные реакции Нилла, почти незаметные на площадке, ясно считываются в крупном плане и создают у героя самостоятельную внутреннюю жизнь. Этот эпизод Нилл позднее приводил как первое подтверждение того, что интуитивно понимал различие между театральной и экранной игрой.

После окончания съёмок Нилл вернулся в Национальное киноподразделение, не предполагая, что роль приведёт к дальнейшей актёрской карьере. Среди его последующих работ там был документальный фильм об архитекторе Иэне Атфилде, проект которого по перестройке трущоб Тондо в Маниле выиграл международный конкурс, но так и не был реализован. Впервые увидев «Спящих псов» на большом экране, Нилл испытал сильное смущение и решил, что его работа в игровом кино на этом закончится. Рецензия в журнале New Zealand Listener, которую он считал наиболее влиятельной для национального кинематографа, положительно оценивала фильм и его создателей, но вообще не упоминала исполнителя главной роли. Тем не менее картина получила значительную для местного производства аудиторию и впоследствии стала рассматриваться как один из фильмов, положивших начало новой волне новозеландского кино. Для Нилла решающим оказалось приглашение «Спящих собак» на кинофестивали в Австралии: там его исполнение привлекло внимание кинематографистов, после чего актёрская карьера начала вытеснять работу режиссёра документальных фильмов.

Прорыв в Новой Зеландии и Австралии

Показы «Спящих собак» на австралийских кинофестивалях впервые привели Нилла в соседнюю страну. Его отправили туда для участия в рекламной кампании фильма, хотя прежде он никогда не давал интервью в поддержку собственной актёрской работы и чувствовал себя неуверенно перед журналистами. В Мельбурне Нилл появился в популярной программе текущих событий, которую вёл Майк Уиллеси, а на специально организованную пресс-конференцию пришёл лишь один репортёр, по ошибке решивший, что мероприятие связано со спортом. До поездки актёр представлял Австралию жаркой, засушливой и малоинтересной страной и не собирался там жить, однако внимательно следил за формировавшейся австралийской новой волной. Увиденные им в Веллингтоне фильмы «Кинофронт» (1978), «Песнь Джимми Блэксмита» (1978) и «Обход» (1971) показали, что в Австралии возникает самостоятельный национальный кинематограф, способный затрагивать местные исторические и общественные темы. После завершения рекламных мероприятий Нилл отправился ночным поездом из Мельбурна в Сидней. Увиденный утром пейзаж с эвкалиптами и голубыми горами полностью изменил его отношение к стране; позднее он писал, что именно тогда впервые полюбил Австралию, где впоследствии много работал, жил и воспитывал детей.

Во время пребывания в Сиднее Нилл узнал о пробах в фильм «Моя блестящая карьера» (1979), который готовили режиссёр Джиллиан Армстронг и продюсер Маргарет Финк. Картина основывалась на одноимённом полуавтобиографическом романе Майлз Франклин о молодой австралийке Сибилле Мелвин, отказывающейся от брака ради намерения стать писательницей. Нилл прошёл пробы на роль состоятельного землевладельца Гарри Бичема вместе с Джули Хэмилтон, которая на том этапе должна была сыграть Сибиллу. Он не ожидал получить роль и уехал с кастинга, полагая, что больше ничего не услышит о проекте, однако через несколько дней создатели фильма сообщили ему об утверждении. Одновременно Ниллу объяснили, что для работы в австралийской киноиндустрии ему потребуется профессиональный агент. По рекомендации продюсеров он обратился к Биллу Шанахану, который представлял в том числе Мела Гибсона, Венди Хьюз и Джона Харгривза. Шанахан оставался агентом Нилла до своей смерти в 1992 году; актёр считал его одним из первых людей, безоговорочно поверивших в его способности и придавших ему необходимую профессиональную уверенность. Гонорар за «Мою блестящую карьеру», по воспоминаниям Нилла, примерно втрое превышал его годовую зарплату в Национальном киноподразделении. После получения роли он уволился с государственной службы и переехал из Веллингтона в Сидней, решив впервые попытаться зарабатывать исключительно актёрской работой. К началу съёмок Хэмилтон была заменена выпускницей Национального института драматического искусства Джуди Дэвис, для которой Сибилла стала первой главной ролью в полнометражном кино. Нилл характеризовал Дэвис как исключительно одарённую, умную и внешне выразительную актрису, хотя их способы работы заметно различались: она получила профессиональное театральное образование и относилась к процессу съёмок напряжённо, тогда как Нилл не имел систематической актёрской подготовки и в тот период во многом полагался на интуицию. Большинство ключевых творческих должностей в картине занимали женщины: помимо Армстронг и Финк, сценарий по роману Франклин написала Элеонора Уиткомб, художником-постановщиком выступила Лучана Арриги, а костюмы создала Анна Сеньор. Нилл позднее вспоминал, что в своём первом крупном австралийском фильме оказался окружён талантливыми женщинами и поначалу ошибочно решил, что подобное соотношение полов в съёмочной группе является для местной киноиндустрии обычным. Съёмки проходили в 1978 году в сельских районах Нового Южного Уэльса; усадьба Камден-Парк использовалась как поместье Гарри Бичема. Для сцен верховой езды Нилл и Дэвис заранее брали уроки у бывшего полицейского, жившего неподалёку от места съёмок. Актёру предоставили бывшего скакового мерина, который эффектно выглядел в кадре, но почти не был подготовлен к работе на съёмочной площадке и привык поворачивать преимущественно в одну сторону. Нилл считал, что справлялся с лошадью несколько лучше Дэвис, однако в целом совместную работу с ней называл непростой. Он полагал, что партнёрша испытывала недовольство собственной внешностью и ролью и гораздо выше оценивала театральную игру, но одновременно признавал её выдающийся талант и был уверен, что фильм сделает её звездой. Во время подготовки оператор Дональд Макальпин посоветовал Ниллу в случае сомнений ничего не делать перед камерой, поскольку зритель сам наделит сдержанное лицо актёра необходимыми переживаниями. Нилл позднее называл этот совет одним из худших, которые когда-либо получал: по его мнению, внешняя неподвижность имеет смысл лишь при наличии внутренней мысли и задачи, тогда как простое бездействие делает исполнение пустым и невыразительным. Этот эпизод стал одним из первых случаев, когда он начал сознательно формулировать собственные представления об экранной игре.

«Моя блестящая карьера» вышла в 1979 году и была включена в основной конкурс 32-го Каннского кинофестиваля. Картина получила шесть наград Австралийского института кино, две премии BAFTA и номинацию на премию «Оскар» за костюмы, а Национальный архив кино- и аудиодокументов Австралии позднее отмечал, что фильм привлёк международное внимание к Армстронг, Дэвис и Ниллу. Основным центром картины была героиня Дэвис, тогда как Гарри в исполнении Нилла представлял возможность обеспеченной и общественно одобряемой жизни, от которой Сибилла в итоге отказывалась. Позднейшие критики отмечали, что актёр придал персонажу достоинство и сдержанность, благодаря чему решение героини не выглядело простым отказом от непривлекательного жениха, а становилось осознанным выбором между любовью и самостоятельностью. Сам Нилл считал съёмки одним из самых счастливых периодов ранней карьеры и высоко оценивал режиссуру Армстронг, работу группы и австралийские пейзажи. Международный успех фильма окончательно убедил тридцатилетнего актёра, что он способен сделать профессию основным занятием.

Следующей картиной Нилла стала комедия «Журналист» (1979) режиссёра Майкла Торнхилла, в которой главную роль исполнил Джек Томпсон, а Нилл сыграл Рекса. Впоследствии он называл решение сняться в фильме неудачным и признавался, что почти не сохранил воспоминаний о самой работе, противопоставляя её предшествовавшему успеху «Моей блестящей карьеры». Затем актёр на протяжении трёх месяцев снимался в популярном историческом телесериале «Салливаны», рассказывавшем о жизни мельбурнской семьи во время Второй мировой войны. Нилл заменил Мела Гибсона в качестве нового возлюбленного Китти Салливан и сыграл внешне привлекательного, но женатого мужчину, с которым героиня намеревалась бежать в Сидней. Производство четырёх серий в неделю требовало от актёров быстро запоминать большие объёмы текста и принимать решения непосредственно на площадке. Хотя саму работу Нилл считал однообразной и не особенно приятной, позднее он признавал, что приобретённая способность быстро разбирать сцену и приспосабливаться к плотному графику стала полезной профессиональной подготовкой.

В конце 1979 года Нилл отправился на Тайвань для съёмок австралийско-тайваньского военного фильма «Атакующая группа «Зет»», первоначально носившего рабочее название The Z Men. Постановщиком должен был стать Филлип Нойс, чей фильм «Кинофронт» произвёл на Нилла сильное впечатление, однако из-за разногласий с продюсерами Нойс был уволен непосредственно перед началом съёмок и заменён Тимом Бёрстоллом. Нилл исполнил роль сержанта Дэнни Костелло и снимался вместе с Мелом Гибсоном, Джоном Филлипом Лоу, Крисом Хейвудом и Сильвией Чан. Актёр остался недоволен сценарием и итоговым фильмом, но поездка стала для него первым продолжительным опытом работы за пределами Австралии и Новой Зеландии. Вернувшись в Мельбурн, он сыграл Тони Даффа, отвергнутого поклонника героини Венди Хьюз, в телевизионной экранизации романа «Люсинда Брейфорд». Во время съёмок Нилла неожиданно вызвали к телефону: ему позвонил из Швейцарии английский актёр Джеймс Мейсон, увидевший «Мою блестящую карьеру». Мейсон сообщил, что считает Нилла способным работать за пределами Австралии, пригласил его к себе, оплатил перелёт в Европу и познакомил со своим агентом.

Личная жизнь

Был женат на новозеландской актрисе Лизе Харроу, от которой в 1983 году у него родился сын Том. А в 1991 году у него родилась дочь Елена от гримёрши Норико Ватанабэ, на которой Нилл женился в 1989 году. У Нилла также есть сын Эндрю, который родился, когда Ниллу было около 20 лет — он отдал ребёнка на усыновление, но спустя годы разыскал его и воссоединился с ним.

В 2022 году у него диагностировали редкую форму рака крови — ангиоиммунобластическую T-лимфому (англ. angioimmunoblastic T-lymphoma, AITL)., проходил химиотерапию, первоначальное лечение не сработало, после чего ему был назначен альтернативный противораковый препарат, который позволил добиться ремиссии.

«Я не боюсь смерти, но я бы не хотел уходить скоро, меня бы это раздражало. Потому что мне бы очень хотелось прожить ещё десяток-другой лет, понимаете?» — сказал Сэм Нилл в интервью газете The Guardian.

В апреле 2026 он рассказал, что благодаря новаторскому лечению путём генетической модификации своих кровяных клеток смог победить болезнь.

Сам актёр в шутку отметил, что пришло время сменить приоритеты со здоровья на работу: «Пора мне сняться в ещё одном фильме».

Нилл умер 13 июля 2026 года в Сиднее, Новый Южный Уэльс, Австралия. На момент смерти у него не было рака.

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
2027	ф	Годзилла и Конг: Сверхновая	Godzilla x Kong: Supernova
2026	ф	Последний курорт	The Last Resort	Герард, отец Брук
2025	с	В глуши	Untamed	Пол Сутер
2023	ф	Клуб убийц	Assassin Club	Джонатан Колдуэлл
2023	ф	Бюро магических услуг	The Portable Door	Деннис Таннер
2022	ф	Тор: Любовь и гром	Thor: Love and Thunder	актёр, игравший Одина в театральной постановке
2022	ф	Мир юрского периода: Господство	Jurassic World Dominion	доктор Алан Грант
2021	с	Вторжение	Invasion	шериф Джон Белл Тайсон
2019	ф	Чёрный дрозд	Blackbird	Пол, муж Лили
2019	ф	В погоне за ветром	Ride Like a Girl	Пэдди Пейн
2018	ф	Пассажир	The Commuter	капитан Дэвид Хорторн
2018	ф	Кролик Питер	Peter Rabbit	мистер МакГрегор
2017	ф	Сладостный край	Sweet Country	Фред Смит
2017	ф	Тор: Рагнарёк	Thor: Ragnarok	актёр, игравший Одина в театральной постановке
2016	с	Тутанхамон	Tutankhamun	лорд Карнарвон
2016	ф	Честь Тома	Tommy's Honour	Александр Бутби
2016	ф	Охота на дикарей	Hunt for the Wilderpeople	Гектор
2015	ф	Отступление	Backtrack	Данкан Стюарт
2015	с	Хранительницы голубей	The Dovekeepers	Иосиф Флавий
2015	ф	И никого не стало	And Then There Were None	генерал Джон Макартур
2014	ф	Лига мечты	United Passions	Жоао Авеланж
2013—2014	с	Острые козырьки	Peaky Blinders	Честер Кэмпбелл
2013	ф	План побега	Escape Plan	доктор Кайри
2013	ф	Мэрайа Мунди и шкатулка Мидаса	The Adventurer: The Curse of the Midas Box	Отто Лугер
2012	с	Алькатрас	Alcatraz	Эмерсон Хаузер
2012	ф	Клятва	The Vow	отец Пэйдж
2011	ф	Охотник	The Hunter	Джек Минди
2011	ф	Последний дракон: В поисках магической жемчужины	The Dragon Pearl	Крис Чейс
2010	ф	Воины света	Daybreakers	Чарльз Бромли
2010	тф	Счастливый город	Happy town	Меррит Гривз
2009	ф	Под горой	Under the Mountain	мистер Джонс
2009	ф	Кожа	Skin	Абрахам Лэйнг
2009	ф	В её шкуре	In Her Skin	мистер Рид
2008—2009	с	Крузо	Crusoe	Йеремия Блэкторн
2008	ф	Декан Спэнли	Dean Spanley	декан Спэнли
2008	тф	Железная дорога	Iron Road	Альфред Никол
2007	ф	Ангел	The Real Life of Angel Deverell	Тео
2007	с	Тюдоры	The Tudors	кардинал Томас Уолси
2006	ф	Одержимость	Irresistible	Крэйг
2006	ф	Ученик Мерлина	Merlin’s Apprentice	Мерлин
2005	ф	Маленькая рыбка	Little Fish	жокей
2005	тф	Бермудский треугольник	The Triangle	Эрик Бениролл
2005	ф	Удивительное путешествие Мэри Брайант	The Incredible Journey of Mary Bryant	Артур Филлип
2004	ф	Уимблдон	Wimbledon	Деннис Брэбери
2004	ф	Да	Yes	Энтони
2004	ф	Джессика	Jessica	Ричард Ранч
2004	ф	Пропавший	Stiff	Лионел Меррикс
2003	ф	Прекрасный незнакомец	Perfect Strangers	The Man
2002	ф	Грязные делишки	Dirty Deeds	Рэй
2002	ф	Доктор Живаго	Doctor Zhivago	Виктор Комаровский
2002	ф	Подстава	Framed	Эдди Мейерс
2001	ф	Хранитель	The Zookeeper	Людовик
2001	ф	Парк юрского периода III	Jurassic Park III	доктор Алан Грант
2001	ф	Срочное погружение	Submerged	Чарльз Момсен
2000	ф	Волшебный пудинг	The Magic Pudding	Сэм Соунофф (голос)
2000	ф	Тарелка	The Dish	Клифф Бакстон
2000	ф	Снова в колледж	My Mother Frank	профессор Мортлок
2000	ф	Скандал в Белом доме	Sally Hemings: An American Scandal	Томас Джефферсон
1999	ф	Двухсотлетний человек	Bicentennial Man	Сэр Ричард Мартин
1999	ф	Молокаи. История отца Дэмиена	Molokai: The Story of Father Damien	Уолтер Мюррей Гибсон
1998	ф	Мстители: Игра для двоих	The Revengers' Comedies	Генри Белл
1998	ф	Заклинатель лошадей	The Horse Whisperer	Роберт Маклин
1998	ф	Великий Мерлин	Merlin	Мерлин
1997	ф	Сквозь горизонт	Event Horizon	Доктор Уильям Веир
1997	ф	Белоснежка: Страшная сказка	Snow White: A Tale of Terror	Фридрих Хоффман
1996	ф	Дети революции	Children of the Revolution	Дэвид Хойл, агент Девять
1995	ф	Королевская милость	Restoration	король Карл II
1995	ф	В пасти безумия	In the Mouth of Madness	Джон Трент
1995	ф	Победа	Victory	Мистер Джонс
1995	ф	Забытое серебро	Forgotten Silver	(в роли самого себя)
1994	ф	Книга джунглей	The Jungle Book	полковник Джеффри Брайдон
1994	ф	Деревенская жизнь	Country Life	доктор Макс Эскей
1994	ф	Сирены	Sirens	Норман Линдсей
1993	ф	Парк юрского периода	Jurassic Park	доктор Алан Грант
1993	ф	Театр воспоминаний	Family Pictures	Дэвид Эберлин
1993	ф	Заложник	Hostage	Джон Ренни
1993	ф	Пианино	The Piano	Алисдер Стюарт
1993	ф	Воин радуги	The Rainbow Warrior	Алан Галбрайт
1992	ф	Исповедь невидимки	Memoirs of an Invisible Man	Дэвид Дженкинс
1991	ф	Один против ветра	One Against the Wind	Майор Джеймс Леггатт
1991	ф	Когда наступит конец света	Until the End of the World	Юджин Фитцпатрик
1991	ф	Лихорадка	Fever	Эллиотт
1991	ф	Смерть в Брунсвике	Death in Brunswick	Карл Фицджеральд
1990	ф	Тень Китая	Shadow of China	телерепортёр
1990	ф	Охота за «Красным октябрём»	The Hunt for Red October	Капитан 2-го ранга Василий Бородин
1989	ф	Французская революция	La Révolution française	маркиз Мари-Жозеф де Лафайет
1989	ф	Мёртвый штиль	Dead Calm	Джон Ингрэм
1988	ф	Крик в темноте	Evil Angels	Майкл Чемберлен
1988	тф	Сила веры	Leap of Faith	Оскар Огг
1987	ф	Хорошая жена	The Good Wife	Нэвилл Гиффорд
1987	с	Америка	Amerika	Андрей Денисов
1986	ф	Во имя любви	For Love Alone	Джеймс Куик
1986	ф	Сильное лекарство	Strong Medicine	Винс Лорд
1985	с	Каин и Авель	Kane & Abel	Уильям Кейн
1985	ф	Беспокойное сердце	Plenty	Лазарь
1985	ф	Вооружённое ограбление	Robbery Under Arms	капитан Старлайт
1984	ф	Чужая кровь	Le Sang des autres	Бергман
1984	ф	Деревенские девушки	The Country Girls	Мистер Джентльмен
1983	с	Рейли: король шпионов	Reilly: The Ace of Spies	Сидней Рейли (Зигмунд Розенблюм)
1982	ф	Энигма	Enigma	Дмитрий Васильков
1982	ф	Айвенго	Ivanhoe	Бриан де Буагильбер
1982	ф	Атакующая группа «Зет»	Attack Force Z	сержант Дэнни Костелло
1981	ф	Далёкий край	From a Far Country	Мэриан
1981	ф	Одержимая бесом	Possession	Марк
1981	ф	Омен 3: Последняя битва	Omen III: The Final Conflict	Дэмиен Торн
1980	ф	Люсинда Брэйфорд	Lucinda Brayford	Тони Дафф
1979	ф	Моя блестящая карьера	My Brilliant Career	Гарри Бичем
1979	ф	Вне досягаемости	Just Out of Reach	Майк
1979	ф	Журналист	The Journalist	Рэкс
1977	ф	Спящие собаки	Sleeping Dogs	Смит
1975	ф	Прах	Ashes	священник
1975	ф	Оползень	Landfall	Эрик

Награды и номинации

К настоящему времени имеет 3 награды и ещё 25 номинаций, оставшихся без победы, в области кино.

Ниже перечислены основные номинации.

Номинации

• Премия «Золотой глобус»
  • 1985 — Лучший актёр мини-сериала или фильма на ТВ за «Рейли: король шпионов»
  • 1992 — Лучший актёр мини-сериала или фильма на ТВ за «Один против ветра»
• Премия «Сатурн»
  • 1993 — Лучший актёр второго плана за фильм «Исповедь невидимки»
  • 2006 — Лучший телеактёр второго плана за «Бермудский треугольник»
• Премия «Эмми»
  • 1998 — Лучшая мужская роль в мини-сериале или телефильме за «Великий Мерлин»
  • 1999 — Лучший актёр мини-сериала или фильма на ТВ за «Великий Мерлин»

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

• Neill S. Did I Ever Tell You This?. — Melbourne: The Text Publishing Company, 2023. — 405 с. — ISBN 978-1-922791-38-2.